清乾隆各种釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各种釉彩大瓶，而不是什么釉的大瓶。
    从此，也可以知道点这只瓶子的工艺。
    这只藏在神都故宫博物院的清乾隆各种釉彩大瓶，高86.4厘米，口径27.4厘米, 足径33厘米。
    它洗口，长颈，瓜棱鼓腹，胫部内收，圈足外撇，颈部一对夔龙耳。
    器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多。
    各种釉彩大瓶, 集各种高温、低温釉、彩于一身, 素有“瓷母”之美称。
    这只瓶子反映了乾隆时期瓷器制作技术的高度和水平，也标志着华夏古代制瓷工艺的巅峰。
    这样一只瓶子，到底工艺到底复杂到什么程度？
    不说其他，只是釉彩，就极其复杂。
    它所使用的釉上彩装饰品种，有金彩、珐琅彩、粉彩等；
    釉下彩装饰品种有青花，还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
    再说烧制工艺、技法，这只清乾隆各种釉彩大瓶，主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光。
    其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
    另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
    瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
    整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法。
    可以说这是一种集高低温釉、彩于一身的大成之作，其烧造工艺繁复至极。
    如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下，才能顺利完成。
    从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等, 均属于高温釉、彩，需先高温焙烧。
    而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩, 应后入低温炭炉焙烧。
    这件各种釉彩大瓶集10多种高低温釉、彩于一身，而且各种釉、彩均发色纯正。
    如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下，才能顺利完成。
    除了这些，还有器型，这件瓷母体量硕大，瓶子自上而下一共分为15个装饰层，一共有17种不同的釉彩。
    按照瓷母的装饰层次，一时之间陈文哲还真算不清楚，到底要烧制多少遍，才能在反复入窑的过程中烧制成功。
    要知道，每多入窑烧制一次，就多了一次失败的可能。
    而这么一件大瓶，没准要入窑烧制十几次。
    十五个装饰层，最少要烧制十五次吧？
    更何况还有十七种不同的釉彩，这要是每种釉彩都入窑烧制一次，那就最少十七次。
    这种瓷器的烧制困难程度，绝对超出所有人的想象。
    就算的陈文哲，刚开始看到的时候，也有点傻眼。
    他还真没有想到过, 这世上还有工艺这么复杂的瓶子。
    他也真没有想到过，还有人蛋疼的真就会把所有能想到的顶级釉色、工艺，都集中在一件瓶子之上。
    经过认真测算，他才弄清楚了这到底是一种什么样的瓶子。
    这还真是一件专门用来炫技的作品，烧制它，几十为了炫耀。
    只不过，真看到这么一只瓶子，不管艺术性怎么样，你还就只有佩服的份，因为人家是真厉害。
    特别是其上密布这层层工艺，只是分析出这些工艺，就足够让陈文哲学习很长一段时间。
    首先，这件瓷母第一层至第三层，洗口的口沿处，装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。
    在第一层洋彩装饰的地方，还使用了轧道的装饰手法，可以说是锦上添花。
    只是这一层工艺，只要做好了，这件瓷器的价值就不会底，而这才是最近本的装饰。
    接下来，瓷母的第二层模仿的是铜胎掐丝珐琅。
    也就是俗称的景泰蓝，纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。
    这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺，就是仿生瓷技术，仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材质的器物。
    第三层纹饰、装饰，采用了仿哥釉的技法。
    这也是陈文哲仿制哥窑胆瓶的原因，因为这只大瓶之上，也是用了哥窑的技术。
    特别是哥窑的百圾碎技术，其能达到的特点，实在是太明显了。
    像是金丝铁线、紫口铁足，这些你要不懂哥窑，肯定做不出来。
    第四层纹饰，是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉，上面所用的青花，发色青翠，沉着稳定，层次清晰。
    在第四层纹饰的左右两侧，也就是瓶颈部位，分别装饰有金彩夔龙纹双耳。
    夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型，精工细作工艺精湛。
    第五层装饰一道松石绿釉，这同样又是一层仿生瓷。
    它是以松石绿釉和开片纹相结合，模仿天然绿松石的颜色和铁线，惟妙惟肖。
    而到了瓷母的第六层，就变得有点难度了，此时的纹饰叫作仿钧釉，也叫作窑变釉。
    钧窑和哥窑一样，同并列为古代五大名窑之一。
    钧窑最大的特点就是窑变，所谓入窑一色，出窑万彩，有时候可不是特指一种瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有这种特性。
    如果是在仿制建盏之前，遇到这样的工艺，陈文哲肯定就避开不提了。
    可现在，他却有了点信心。
    窑变，入窑一色，出窑万彩，他也有把握玩出花来。
    到了这个时候，才是前五层，这就涉及到多少种工艺了？
    最简单的青花、绿釉，稍微难点的是铜胎掐丝珐琅，特别是其上的纹饰装饰，这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。
    这又是一种陈文哲没有玩过的釉色，需要好好研究一下。
    其他的工艺，如粉彩扎道、仿生瓷、钧窑、哥窑，这些都是比较有难度的。
    幸亏不少工艺陈文哲之前都做过，而且还能做到最好。
    要不然，谁敢想着仿制一件瓷母？
    而这还只是前面五分之一的装饰、工艺，下面还有十层呢！