作为超级快消品，上映仅仅三个周末，《暮光之城》的北美票房就接近了3亿美元，全球票房相加达到5亿5000多万美元，在《哈利波特》新一部下周才能上映的情况下，成为了2010年度假日档最成功的影片。
    巨大的成功，也让影片从男女主角到一些重要的配角，一个个红到发紫。
    利亚姆海姆斯沃斯、妮娜杜波夫、莉莉柯林斯再加上饰演狼人的泰勒洛特纳，散播出的偶像光芒，简直有超级巨星的风采。
    《暮光之城》连续三部大卖，也带来了一个必然的结果，主要演员们的片酬必须调整。
    第一部的时候，所有演员的片酬都被限定在了50万美元以下，当时马修用长约捆绑住了这些演员，为后面的片酬谈判争取到了极大的主动，到第三部《月食》的时候，剧组当中片酬最高的利亚姆海姆斯沃斯和妮娜杜波夫，单部片酬也不过500万美元。
    加薪是必然的，即便签了长约，也无法避免。
    马修早就有这方面的觉悟，所以在妮娜杜波夫为他又一次表演艺术体操之后，向这位伊莎贝拉的饰演者做出了承诺。
    当然，具体加多少那就要谈判了。
    早在《暮光之城：月食》刚刚上映，马修就授意贝拉安德森和肖恩丹尼尔与所有主要演员们的经纪人展开谈判，并且态度和立场要强硬一些。
    加薪，可以！但具体的数额，不能迁就演员。
    谈判就是妥协的过程，马修这边也不会寸步不让，想让马儿使劲跑，肯定要给马儿吃草。
    经过半个月拉锯式的谈判，基本搞定了所有主要演员的合同。
    妮娜杜波夫和利亚姆海姆斯沃斯拿到了第一档的片酬，这两人的经纪人最初开出的是1500万美元+百分之七左右的票房分成的条件，而马修这边只肯给800万美元片酬。
    最终达成的协议中，妮娜杜波夫和利亚姆海姆斯沃斯的片酬为1000万美元加百分之五的票房盈利分成。
    《暮光之城》系列运作到现在，更换演员不现实，适当的让主创团队分蛋糕也能激发工作热情。
    况且，贝拉安德森和肖恩丹尼尔成功将对方要求的总票房分成，砍成了票房利润分成。
    还有一点，《拂晓》上下两部是套拍，片酬全都执行这一标准。
    第二档的片酬也是两个人，莉莉柯林斯和泰勒洛特纳，片酬为800万美元，。
    然后是其他演员，片酬均有一定幅度的提升。
    任何影片的续作，最终压垮预算的，都是演员的片酬。
    《暮光之城》系列当然也不会是例外。
    主创人员片酬大幅度提升，《暮光之城：拂晓》上下两部的制片预算也暴涨，从《月食》的单部6500万美元飙升到了1亿美元。
    两部《拂晓》，仅仅制作成本上的投入将高达两亿美元。
    这可以说是中等制作里面最顶级的规模了。
    当然，这些年轻又红到发紫的偶像演员，一旦离开《暮光之城》系列，就像格兰芬多黄金三角离开《哈利波特》系列一样，别说拿这么高的片酬了，能打个对折就不错。
    很简单，他们全都没有证明自己能驾驭非续集影片。
    不止是年轻演员，很多只能依靠续集的演员基本都是这样。
    比如丹尼尔克雷格，他如果重新和导演山姆门德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能跻身“两千万美元俱乐部”，但和其他的后辈、那些系列片影星一样，他如果不演邦德，片酬就会大幅跌落，降到大概五百万美元的档次。
    当下，让新星最容易上位的平台就是系列电影，但当系列电影完结的时候，他们怎样成功转型到下一个角色/下一个发展阶段，是需要认真思考与筹划的问题。
    否则，永远停滞在一个角色上，他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。
    很多演员都面临着被一个火爆角色所限制的困境，哪怕是强悍如约翰尼德普都轻易转不出来。
    搞定演员的合同，首批预算资金注入剧组第三方账户，《暮光之城》系列再次启动。
    马修刚忙完这些，《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮梅尔主动找到了她。
    这位前家庭主妇、现在的当红青春小说作家，想要跟他再合作一把。
    “《宿主》？”马修看着斯蒂芬妮梅尔送过来的这本薄薄的小说，“我记得这是前几年你写的书吧？”
    作为合作伙伴，他对于斯蒂芬妮梅尔的状况还是有所了解的。
    斯蒂芬妮梅尔一如既往穿着一身火红套裙，就像是颗火炬树，似乎也只有这种内外热情似火的女人，才能写出如此辗转曲折的爱情小说。
    “这本小说08年就出版了，是我在创作《暮光之城》之余，写的一个单行本。”她笑着说道。
    马修轻轻点头，直接问道，“你想改编成电影？”
    斯蒂芬妮梅尔不否认这点，“我们有成功的合作，合作还在进行，我觉得我们可以继续合作下去。如果电影改编成功，我可以把《宿主》扩写成三部曲。”
    如今的斯蒂芬妮梅尔已经不是以前的家庭主妇了，这两年的成功，也让她自信十足。
    她没有多说什么，只是看着马修。
    “这样吧，梅尔女士。”马修不可能连小说都不看就做决定，缓缓说道，“我先看看小说，过几天再给你答复。”
    “可以。”斯蒂芬妮梅尔没有多待，很快离开了。
    有《暮光之城》的成功摆在这里，马修当天就把《宿主》这本小说看了一遍。
    和《暮光之城》的小说一样，《宿主》也是关于爱情和抉择等感情纠葛的故事，主人公也不是纯人类。
    确切点来说，这也是一个关于三角恋的故事。
    故事被设定发生在不远的将来。
    那时，地球被一种名为“灵魂”的外星生物入侵，这种生物本身看起来像是银色的百足虫，他们通过在人类的神经系统中寄生的方式，来达到逐渐抹灭人类的天性，控制、然后取代人类的心智，并藉由人类的躯体生活在地球的目的。
    同时，他们派出已被控制的“人类”作为“猎人”，去追捕其他的幸存人类。
    女主角就是这种生物的宿主，寄生物知道生活在人体内必须面对的挑战是强烈的情感、生动的记忆，但它没想到女主角居然不肯放弃对自己头脑的控制权，紧紧抓住她所爱的男子不放。
    无奈之下，寄生者只好寻找一个女主角不认识的男子，令她爱上他并洗刷之前的记忆。在某些外界压力下，寄生者和梅兰妮被迫联手合作，开始去寻找一个他们都爱的男子。
    至于期间的各种感情纠葛，基本上就是《暮光之城》的翻版。
    确切点来说，《暮光之城》是披着狼人和吸血鬼魔幻外衣的狗血三角恋，《宿主》是披着未来和科幻外衣的狗血三角恋。
    但马修读完小说，总有种不舒服的感觉，不是对狗血三角恋，而是小说主体架构的寄生。
    这玩意想想都毛骨悚然啊。
    如果拍摄成为纯粹的科幻片或者恐怖片，毛骨悚然没有问题，但拍成狗血爱情片呢？想想都觉得可怕。
    代入感从何而来啊？
    马修经手的项目多了，在不同类别的影片投资中都获得过成功，也积攒了一些成功的经验，或许这些经验比较主观，但他个人还是能以此做出些判断。
    看完《宿主》，他认为这本小说改编电影前景并不好，小说最为基本的设定和主体框架存在问题，某些缺陷天然就会被大部分观众所排斥。
    将《宿主》改编成科幻片或者恐怖片？这个念头刚起，马修自己就否决了，这纯粹是找死，与其将斯蒂芬妮梅尔的狗血三角恋小说改编成其他类型，还不如直接原创靠谱。
    他还通过查找相关资料了解到了另外一点。
    《宿主》在2008年就出版上映，现在马上就2011年了，小说还冷冷淡淡。
    这可不是新人作家的不知名作品，从2009年起斯蒂芬妮梅尔就开始红遍全世界，结果还没有带红《宿主》。
    还有，市场也是不能忽视的因素。
    《暮光之城》将狗血爱情电影推上了前所未有的高峰，而高峰之后往往是低谷。
    《宿主》与《饥饿游戏》还不同，《饥饿游戏》的卖点并不集中在狗血爱情上面。
    或许可以投资几百万美元拍一下，毕竟北美有不少重口味爱情电影喜好者，但马修与斯蒂芬妮梅尔沟通之后，这个想法也放弃了。
    如今的斯蒂芬妮梅尔不再是以前的家庭主妇，直接告诉马修，制片预算不能少于5000万美元。
    马修不再多想，委婉的拒绝了斯蒂芬妮梅尔的这本小说。
    2010年即将过完，2011年很快到来，《特种部队2》剧组那边还没处理完毕，继续在停摆，马修也没有闲着，稍微关注了下已经开始的北美颁奖季。
    一部重量级的影片正在颁奖季中猛打猛冲，直指奥斯卡最佳女主角。